Самое абсурдное шоу 1980-х творило революцию на экране

В 80-х годах зрители могли увидеть странные сюжеты на телевидении: от репортажа о несуществующих инопланетянах до интервью с фальшивым Майклом Джексоном. Программа «Монтаж» под руководством Дмитрия Диброва стала ярким примером абсурдистского юмора того времени и иронии на происходящее в стране.

Сатира и абсурд в «Монтаже»

«Майкл Джексон в Москве!» — так объявил программу «Монтаж» юный Дмитрий Дибров. Телеведущий без видимых эмоций обсуждал приезд поп-звезды из студии, наполненной огнем, который на самом деле был лишь монтажным трюком. В следующих кадрах Дибров, пытаясь оставаться серьезным, вёл интервью с королем поп-музыки, хотя никакого разговора на самом деле не было, его просто вставили в видеоряд с интервью Джексона.

Тем не менее, ведущий делился впечатляющими подробностями о жизни знаменитости: так, он уверял, что Джексон неплохо знает русский, учась по пластинкам популярного певца Эдуарда Хиля.

В Москву [Майкл Джексон] приехал на один день как турист, чтобы подписать контракт на уроки хореографии у Валерия Леонтьева.

«Монтаж» состоял в основном из подобных юмористических сюжетов, которые использовали актуальные темы, ставя их в гротескный контекст. Программа высмеивала как интерес советских граждан к зарубежной музыке, так и их увлечение паранормальными явлениями. В одном из выпусков Дибров отправился в заповедник, где, по его утверждениям, находился снежный человек. Однако сам йети на экране так и не появился, зато зрители могли услышать, как «сотрудник заповедника» с уверенностью заявил, что снежный человек «в принципе, добрый», хоть иногда и может напасть на человека.

Один из нас женился, создал семью, два других стоят в очереди на квартиру. Тут места вообще прекрасные.

Создатели «Монтажа» также рассматривали острые социальные вопросы. Один из запоминающихся сюжетов был посвящен вымышленной истории кризиса в городе Енисейске, где, по замыслу передачи, после статьи о тибетских монахах местные жители начали зажимать носы прищепками, чтобы достичь состояния, напоминающего алкогольное опьянение. По словам Диброва, в Енисейске появились спекулянты, и в итоге прищепки стали продаваться по цене коньяка и водки. «Вместо привычного звона стаканов — прищепочный скрип пружин», — с иронией описывал он атмосферу в городе.

Начало карьеры Диброва

Хотя сейчас Дибров известен как телеведущий, начинал он свою карьеру в печати. Закончив филологический факультет, он работал в газетах «Призыв» и «Московский комсомолец», а затем в ТАСС. В 1987 году он решил поменять карьеру и перейти на телевидение, уйдя из семьи. «Сколько себя помню, всегда стремился в "Останкино". Все равно кем, все равно как», — объяснял он позднее.

Он стал частью молодежной редакции Центрального телевидения, взятый в отдел, из которого произошли многие знаменитые телеведущие. На фоне новой политики Горбачева, призывающей к перестройке и гласности, как вспоминал Дибров, «все только начиналось».

Большевики [в конце 80-х] стали потихонечку выпускать ТВ из своих цепких лап. Я был принят в сказалаевскую «молодежку». Появились программы «Взгляд», «Матадор» Кости Эрнста.

Когда Дибров вошел в телевидение, он создавал музыкальные сюжеты для «Взгляда», но широкого признания они не получили. В 1988 году он вместе с режиссером Андреем Столяровым начал работу над «Монтажем».

«Главный придумывающий, ведущий и редактирующий» — так значилась должность Диброва в титрах программы. Столяров же был описан как «главный режиссирующий, придумывающий и ставящий».

Сам же Дибров не делился, откуда появилась идея для «Монтажа», но отмечал, что проект был призван пародировать телевизионные штампы и высмеивать советскую культуру. «Мы издевались над советской культурой, над этим отвратительным тоном, каким говорят о музыке, о композиторах», — заявил он позднее в интервью.

Мы с Андреем Столяровым делали единственную на тот момент авангардную передачу на телевидении.

Процесс создания «Монтажа» был трудоемким. Диброву пришлось самостоятельно изучать компьютерную графику, так как в то время навыки работы с этой технологией были дефицитом. Тем не менее, программа и её создатели добивались успеха, несмотря на препятствия со стороны цензуры.

Трудности восприятия программы в современности

«Монтаж» выходил в эфир с 1988 по 1992 год, однако не имел постоянного расписания. Точные данные о количестве выпусков разнятся, но известно, что их было значительно меньше, чем у других популярных передач. Один из запоминающихся выпусков, который Дибров особенно ценил, был мини-фильмом в стиле сюрреализма, основанным на поэме Бродского.

Современному зрителю видеомонтаж может показаться примитивным, но создание ролика было настоящим вызовом для команды Диброва и Столярова. «Мне кажется, никогда — ни до, ни после — не было в «Останкино» такой технически сложной работы», — подводил итог Дибров.

Мы ж ее в 92-м с Андрюшей Столяровым на жутких «ай-би-эмах» клепали.

Несмотря на свои старания, программа имела ограниченный успех, что говорил сам Дибров. Он связывал это с недостаточной поддержкой со стороны власти и недоступностью аудитории. «Теперь я понимаю: это не публика дура, а просто, как у Булгакова в «Театральном романе», — подытоживал он.

Заключение

Сегодня «Монтаж» остаётся в памяти как уникальное явление, хотя его часто забывают среди более громких шоу того времени. Отзывы о программе в интернете варьируются, но некоторые зрители до сих пор помнят передачу и её сюжетное содержание. «После неё возникало ощущение, что всё, что по ящику говорят — это сплошной прикол и бредятина», — делится одним из комментариев пользователь YouTube.